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这么多年,华语流行还在抄日系音乐?!

时间:2016-6-21 9:47:27
来源:丁慧峰
 


李荣浩的《小眼睛》被指涉嫌抄袭平井坚的《Signal》

最近有两件事在乐坛引起不小的波澜,一件是李荣浩涉嫌“抄袭”平井坚,一件是SNH48与AKB48的纠纷。前者表面是创作者的个人行为,但翻看华语乐坛历史,对日系音乐的翻唱、借鉴、模仿乃至抄袭都从来没断过,而从大张伟的《嘻唰唰》到李荣浩的《小眼睛》,几宗引起轰动的“抄袭”都和日系音乐有关;后者商业利益上的孰是孰非姑且不论,但至少当下层出不穷的各种女团,模式上也都还是日本式的。虽然当下“韩风”正盛,华语流行也正在努力和国际接轨,但看来日系音乐仍旧是“拿来主义”的富矿。

那么多经典原来都是“日语歌”

翻看华语流行音乐的历史,从邓丽君到徐小凤,从谭咏麟、张国荣到张学友、周华健,从王菲到刘若英,许多大家耳熟能详的歌曲都是直接翻唱日语歌。因为最早华语流行音乐的诞生和发展滞后于日本,而当年比如宝丽金直接从日本购买版权,交给旗下歌手翻唱是无可非议的捷径。所以案例不胜枚举,从最早大家哼唱的《北国之春》到《又见炊烟》,从《分手总要在雨天》到《风继续吹》,从《千千阙歌》到《红日》,大量的日语歌曲翻唱并无违和感。

周华健的《花心》、《让我欢喜让我忧》以及刘若英的几首代表作《后来》、《很爱很爱你》、《原来你也在这里》等都是翻唱。其他还有小虎队的《星星的约会》、范晓萱的《健康歌》、任贤齐的《伤心太平洋》等,所以五轮真弓、桑田佳佑、玉置浩二、中岛美雪等都是为华语乐坛“贡献良多”,甚至直接或者间接培育了华语乐坛的原创力量。而日本乐坛因为没有盗版的冲击,相对较好地保护了版权和创作,其音乐环境和市场氛围都仍然值得华语乐坛学习和借鉴。

《嘻唰唰》后,《小眼睛》又被抓包

在李荣浩的《小眼睛》之前,华语乐坛最著名的抄袭案例即是时下“网红”、当年的朋克少年大张伟的《嘻唰唰》抄袭日本组合Puffy的《K2G奔向你》,这个已经定性的抄袭,虽然大张伟当年只承认“瑕疵”,因为太过明显,之后花儿乐队所属的唱片公司也不得不和Puffy所属的索尼唱片分享《嘻唰唰》的版权收入,大张伟也发布了道歉视频。这种和被抄袭歌曲版权方签署收益分享协议的做法,也算是一条正路。

社交网络兴起之后,歌迷获得歌曲更为方便,谁如果抄袭也越来越难逃过歌迷的耳朵。而之前郁可唯和吴亦凡都演唱过的《小时代》系列宣传曲《时间煮雨》,也涉嫌抄袭日本歌曲《风车》,早前也是闹得沸沸扬扬,因为各种质疑,目前各平台已经把原本署名作曲的“刘大江”改回武部聪志。

而目前李荣浩被揪住不放的《小眼睛》涉嫌抄袭平井坚的《Signal》,李荣浩方面尚未给出官方说法,所属华纳唱片工作人员接受信息时报记者采访时也只称:“这是老新闻,关于抄袭的质疑李荣浩之前有回应过,所以这次我们没有官方回应。”李荣浩本人仅在微博发出一个微笑的表情符号,不知是回应绯闻还是回应抄袭。

“日系音乐”如何影响华语流行

如果说抄袭只是个案,毕竟现在日本流行音乐的影响已经被“韩流”所冲淡,但因为日系在理念上的接近,华语乐坛学习日本还是无处不在。

小清新

可能很多小文艺、小独立、小清新的音乐风格更靠近英伦或者北欧,但在腔调、造型和哲学上都是日系的,所以无论是在陈绮贞还是五月天、苏打绿身上,村上春树、岩井俊二等仍然影响深远。

Live House

最早就是起源于日本,然后风行于日本及欧美地区。现在已经在国内各大城市遍地开花,不仅成为青少年亚文化集中地,也着实为乐坛贡献了很多新生力量。

旋律化

上世纪90年代日本电子舞曲音乐崛起,软硬件的革新所带来的影响是全球化的,日本的旋律甚至和黑人节奏并肩。现在韩国偶像组合和舞曲音乐很流行,但相比之下,韩国人较少能创作出能够留传久远的优美旋律。

舞台风

 


五月天演唱会的舞台跟“世界末日”撞梗

这种说法可能让粉丝不悦,但蔡依林在舞台上模仿滨崎步和安室奈美惠,小虎队、F4等也都模仿过日本组合。包括五月天最新演唱会舞台的“魔幻饭桌”,在餐桌旁弹奏乐器和演唱的桥段,也被质疑模仿日本组合“世界末日”的MV和演唱会舞台。对于“撞梗”,五月天所属相信音乐表示:“就是好玩,想要一种毕业之后同学会或死党婚礼喜宴忘年会的同欢派对感觉。” (本文来源:信息时报)

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